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腾讯分分彩1号研究 穿越剧高阶指南

编辑:凯恩/2018-12-11 23:07

  2018年3月14日凌晨,著名物理学家斯蒂芬霍金教授的家人发表声明,证实霍金教授在英格兰剑桥的家中去世,享年76岁。

  在2009年6月的一天,霍金教授举办了一个有着美味烤面包和香槟酒的派对。派对面向所有人,但奇怪的是,当天却无一人到场。

  因为它的邀请函是在派对结束后才发出,意在邀请时间穿越者/世界线跳跃者来参加。也就是说,如果时空穿越能够实现,也就会有得知这个派对的未来人前来赴宴。然而霍金教授却孤独地等待了很久。

  霍金教授据此得出的判定究竟对与否,笔者非专业人士,不做物理专业上的探讨。但霍金教授对虫洞理论的发展性构想,再加上爱因斯坦相对论、平行宇宙理论,则的确是支撑如今穿越题材文艺作品合理化的三大科学理论体系。

  即使证明时空穿越不可能的确凿证据出现,我相信,对于时空穿越的讨论、幻想,以及文艺创作也不可能立刻就停止。霍金教授的时光机、外星人、星际移民、高维空间等理论,也永远是我们创作的灵感源泉,甚至他的那一次时空旅行者派对,也可以成为我们创作的素材。就此来说,教授便永远活在我们心中。

  而西方后现代文化思潮的水到渠成,以及穿越题材天然自带的戏剧冲突对于读者/观众的吸引力,更是稳固了穿越题材的江湖地位。纵观其历史,虽时而飞速发展大放异彩,时而受政策冲击萎靡不振,时而异军突起却光辉不再,但它一直顽强地发展着。且根据笔者分析,穿越题材,尤其是穿越剧的红利期才刚刚开始,它必将朝着更加创新化、多元化的趋势发展。

  2011年,古装题材穿越剧大爆发,然而广电总局却随即在年底下发限播令,禁止穿越剧在上星频道黄金档播出,穿越剧自此几近销声匿迹;

  2015年,穿越题材网剧《太子妃深职记》爆火,穿越剧借网络平台“王者”归来。

  △ 2011年中国电视剧导演委员会上,广电总局电视剧管理司司长李京盛,对影视创作的乱象提出反思。他表示,不会再批准四大名著的翻拍题材立项,而时下泛滥的穿越题材电视剧则需要“冷静反思和讨论”。李京盛指出,“现在穿越剧毫无历史观可言,整体思想内涵没有提升,只是好玩好看、新奇、怪异,而人物设置更是天马行空,这类穿越题材对历史文化不尊重,过于随意,这种创作主张不足以提倡。”

  虽然很明显,广电总局限制的更多的是指历史背景的穿越剧,但杯弓蛇影,在政策不明朗之际,谁又敢顶风作案?因此本应从2011年开始百花齐放的穿越剧,自2012年开始,除了《回到三国》恰好避开了限播时效而得以在湖南卫视播出以外,直到2014年才有一部古穿今的科幻穿越剧《魔幻手机2傻妞归来》得以在央八播出。可以说,国内穿越剧的发展,自2011年始,几乎停滞了整整三年。

  直到2015年,穿越剧才借着网剧发展的东风,在网络平台上复活。然而失去了本应该蓬勃生长的三年探索,再加上网剧发展初期粗制滥造的共性,穿越剧并没有像制作精良方向发展,反而隐有倒退迹象。即使经过再三年的发展至今,穿越剧借助网络平台在类型与元素上做了很多大胆的突破,如今提起穿越剧,“天雷滚滚”的印象却还是难以磨灭,好似穿越剧就是“雷剧”的代名词一般。

  为什么穿越剧能如此“力大无穷”,竟能将抗战剧从“雷剧”第一神坛的地位上挤下来?

  为什么抗战剧能够一步步洗刷自己的“冤屈”,从雷剧逐渐转变为精品街诞生区,而穿越剧不能?

  为什么同在2011年被广电总局禁播的宫斗戏、涉案戏,却能够真正地王者归来,诞生部部精良之作?

  为什么在韩剧、美剧、英剧等中,穿越剧这个类型里总能产生那么多充满创意的精品之剧,而我们又应该如何借鉴与学习?

  国内的穿越剧是已然饱和、再难有更大的突破,还是说它的市场红利期才刚刚开始?

  ——欲想解开这些谜团,切入点可以有很多。直到近日,笔者看了芒果TV播出的青春偶像网剧《二分之一美少年》后,终于顿悟,原来我们对“穿越”这个题材,产生了天大的误会!

  穿越穿越,在我们的狭隘印象中,所谓穿越剧,就是作为现代人的主角穿越到古代,从此艳遇不断翻云覆雨走上人生巅峰的俗套故事,对吧?然而呢?其实呢?人家就真的这么小家子气,仿若杜丽娘那般,是个只会做着春梦的闺中女吗?

  答案是否定的。就拿虫洞理论来说,最近的科幻电影《湮灭》便利用这个理论,让外星人不费一兵一卒穿越到地球,再好似间谍般混入地球。看过电影的读着可能会反驳,这不是典型穿越剧。没错,它的确不是,它只是将穿越梗完美地融入到了电影构架出的世界观中,令故事有了更加新鲜的血肉。

  回到国内穿越剧,我们先来看看这部没有流量明星加持,且全部采用新人的原创网剧《二分之一美少年》。

  2月7日,在网综《偶像练习生》热播的同时,芒果TV在没有过多宣传的前提下,播出了同样聚焦练习生的青春偶像网剧《二分之一美少年》,堪称剧版的《偶像练习生》,主要讲述几大主角为了梦想在娱乐公司作为练习生努力奋斗的故事。

  如今的网剧再想成为爆款,已变得越来越难,从内容层面来说,题材、类型、剧情、人物、概念,哪一方面都不能掉链子。《二分之一美少年》便是一部在其他方面勉强还算及格的同时,在概念上玩出新花样的穿越剧。

  一场突如其来的车祸,将胖子吕飞的身体里撞出另外一个帅哥吕翔,从此他过上了白天是帅气练习生、晚上是其貌不扬的便利店店员的“双面人生”。他一边准备出道,一边探寻换身的缘由。

  这实在令人有些丈二和尚摸不着头脑,什么叫“吕飞的身体里撞出另外一个帅哥吕翔”?男性生娃,且直接生出一个成年人?

  说得直截了当一点,这其实就是一个灵魂在两具不同身体上来回穿越的故事。虽然,这是一个在网络穿越小说中虽已司空见惯的身体穿越梗,但请注意,它没有历史穿越,没有王侯将相、贵女妃后!

  它只是一个相对于以前穿越剧只在时间上进行突破,而创新地在空间上进行突破,再旧瓶装新酒,加上了借鉴于圆桌骑士与女巫故事的新梗!

  ——圆桌骑士为了帮助亚瑟王,必须迎娶又老又丑的巫婆,在众人都替他惋惜的同时,他却在晚上进入洞房时发现,屋里坐着的是一名美丽少女。原来这两者都是女巫的化身,白天丑陋,夜晚美丽。

  而《二分之一美少年》则是白天帅气练习生、晚上胖子便利店店员,不同的身体、长相,令他有了不同的人生境遇,不同的生活体验。

  是不是够新颖,是不是够脑洞?现在你还认为穿越剧是小家碧玉,而不是拥有百宝箱的哆唻A梦吗?

  的确,在穿越小说已占据网文半壁江山、越来越多的影视剧由穿越小说改编而来的今天,穿越电视剧如何规避穿越梗,做出更精彩的故事,穿越网剧如何突破原始穿越梗,做出更新颖的设定、概念与内核,这是一个非常值得探讨的话题。否则一不小心,穿越剧就会再次被陷入误解之中,成为“雷剧”之最佳代言。

  狭义上的穿越剧基本就是指历史穿越与架空穿越了,而广义上的穿越剧却远不仅如此。笔者认为,穿越题材可以包括所有突破时空限制的穿越剧,具体分类如下:

  身体穿越与灵魂穿越,时间穿越与空间穿越是穿越题材最基本的一个划分,它们还会衍生出来很多花样题材,尤其是在现如今的网络小说中。这在笔者另一篇专门讨论穿越小说的文章中,将会有更加具体的分析。

  “穿越”,顾名思义,于时空中穿梭,因此每一次的穿越皆须保证两点:穿越主体以及时空的变化。

  如一名现代人穿越到古代,空间(也就是地域)上并没有变化,依旧在华夏大地上,只是实现了时间的突破,回到过去,就是历史穿越。早期的《寻秦记》《神话》等,为身穿(当然同时保留灵魂记忆)的历史穿越,而《交错时光的爱恋》《步步惊心》等,则是魂穿的历史穿越。不过虽然穿越前的初始时空多为当下,但这并不绝对,比如一名古代人穿越到未来,也未尝不可。

  笔者还发现了一个比较有趣的现象,由于男性读者与女性读者不同的心理需求,一般男性向的穿越故事,多为身体—空间的穿越;而女性向的穿越,从穿越言情文鼻祖开始,便多为灵魂—时间的穿越/重生。

  虽然只是一个大致比例的划分,但在为作品的类型进行定位,尤其寻求类型突破时,很有参考价值。毕竟现在类型融合已是大趋势,谋求类型上的创新已不可避免。比如《微微一笑很倾城》,作为现代言情,却又将主角融合到了游戏故事中,这本来应该是在男频更吃香的类型,没想到却在女频掀起了巨大的水花。

  自此,笔者引出了一个全新的概念——新式穿越剧,简称“新穿越”。借用温瑞安在《游侠纳兰》的后记中描述何为“新”:“写前人没写过的;写前人写过的,但是用不同于前人的方式写的;写前人写过或没写过的,但用自己领悟的方式写的都能称之为新。”

  新穿越亦如此:拍前人没拍过的新类型穿越剧;拍前人拍过的,但是用不同于前人的新方式呈现的穿越剧;拍前人拍过或没拍过的,但用自己领悟的方式写的。

  那纵观国内的穿越剧历史,哪些穿越剧可称为新式穿越剧,哪些又是旧式穿越剧呢?

  国内穿越剧基本集中在古装剧这项大类别之中,并且上星剧多集中在中央八套与湖南卫视两大平台。

  以2011年为分界线,在这之前的穿越剧,除了《回到未嫁时》是重生穿越,《九五至尊》《魔幻手机》是古穿今,其余基本为历史穿越或历史与现实交叉的穿越剧,在类型、题材、切入点方面都没有多少突破,所以这些剧基本可称为旧式穿越剧。

  有人说,为什么国内的穿越剧只会穿越到古代去谈情说爱,而美国的穿越剧却是脑洞大开,更喜欢探讨未来,原因很简单——因为中国人只有过去,而美国人拥抱的是未来。

  这个说法片面却犀利。美国只有两百多年的历史,所以穿越剧即使想要回到过去的历史时代,也没有多少发挥的空间。以至像《泰若星球》那样的,干脆直接回到白垩纪,与恐龙来一场亲密接触。而中国漫长的五千年长河,精彩的瞬间数也数不完,更是拍也拍不完,更遑论还有各色创作者的戏说。过于聚焦古代,是无可避免的一个阶段,也是造成如今古装剧大量积压的一大重要原因。

  也确实,穿越这个题材自古有之,只是在古代,这一类型更多的体现在还魂小说上。

  中国的小说脱胎于上古神话传说,对于生死的认知促成了文艺作品的内容发展。秦汉之人信封神道,追求长生不老药。魏晋六朝人不再求神,意识到死亡不可避免,出现大量志人志怪笔记。讨论魂身分离或者离魂还魂的小说自此出现,不知道圆了多少苦命鸳鸯求而不得,希求来世或者还魂重聚的美梦。

  比如东晋干宝所撰《搜神记》中的《王道平》《河间郡男女》《韩凭夫妇》,陶渊明续写的《搜神后记》 中的《徐玄方女》 ,苦命女子错嫁他人,都只有借着还魂之际,才能与真正相爱的男子再续前缘。

  再往后看,唐传奇的《离魂记》,元代的《贾云华还魂记》 ,明代的《牡丹亭》,清代《聊斋志异》的《连城》《鲁公女》《阿宝》等篇,随着历史的推进,还魂的形式也变得更加多样化。借尸还魂,灵魂寄于鸳鸯,转世还魂,皆可再续前缘。经过长久的铺垫,对于灵魂与身体分离的合理化已得到大众认可,灵魂穿越已可以为我们造一场幻梦。而随着诸如爱因斯坦、霍金、费曼等物理学家对时空、宇宙的探索,时间旅行也成为了大众认可的形式,这场幻梦自然越来越盛大,越来越美轮美奂。

  因此,“旧”并不意味着没有可取之处,徐娘半老,风韵犹存。正如以上所举的文言小说是穿越小说的基础,旧式穿越剧也是新式穿越剧的牢固地基,绕不开的话题。

  在原小说与2001年版电视剧中,男主角项少龙是有目的性的身体穿越。为了挽回自己的爱情,作为21世纪特种部队人员的他决定参加穿梭时空的研究,回到了先秦。

  而今年方在优酷独播的翻拍,却改为了宇航员项少龙在“星云”号飞船遭遇黑洞时,因拯救其他船员而意外穿越回先秦。

  他们的行为动机都是要回到未来,但是很明显,前者有能够贯穿始终且能获得观众共鸣的情感动机,后者却没有。能使观众移情产生代入感,是留住观众最重要的方面,从豆瓣评分便能看出此次改编的失败。

  《九五至尊》,于2003年1月27日在香港TVB首播,讲述了靠腹黑权术终登帝位的雍正帝穿越到现代,从起初格格不入的最底层平民,再次登上事业高峰的奋斗故事。更值得一提的是,它甚至还融合了即使在现在依旧热门的豪门争斗与商战元素,更是为如今的创作者提供了类型融合的极佳范本。

  《穿越时空的爱恋》,于2002年首播,曾创下了超过10.0%的收视率。《穿越时空的爱恋》中的美食元素在现在依旧得到很好的继承,比如女主角小玩子靠“天下第一鸭”的美味烤鸭获得朱元璋的喜爱,与《花间提壶方大厨》中女主角凭借一手好厨艺获得夫家上至公公婆婆,下至奴隶丫鬟的喜爱的故事,有异曲同工之妙。

  除此之外,像《神话》《古今大战秦俑情》《女娲传说之灵珠》《剑侠情缘之藏剑山庄》《回到三国》等,以及大火的清宫剧《宫锁心玉》《步步惊心》,都可称作为中规中矩的“旧式穿越剧”。

  从“国内穿越剧一览”表中可以看出,2011年至2014年,零零散散有一些穿越剧诞生,但并没有引起太大的水花。

  线年,电视台终于有了松动迹象。在2011年广电总局禁播穿越剧之前最爱播穿越剧的两大平台,这一年又各自播了一至两部穿越剧,其一为央八的《转身说爱你》,其二为湖南卫视的《相爱穿梭千年1、2》。2016年,湖南卫视继续播出了《奇妙的时光之旅》,安徽卫视也播出了先在优酷播出的《极品家丁》。虽然这些上星的穿越剧大部分只是在延续前作的套路,没有太多的内核的突破,依旧是大开金手指谈情说爱,但在风格上开始趋向差异化。《转身说爱你》关注家庭主妇与职场,《奇妙的时光之旅》加入了悬疑元素,《极品家丁》则走爆笑与金句路线。它们虽不算是纯粹的新式穿越剧,但也是承上启下的探路者。

  真正的新式穿越剧发轫于网络,也是从2015年开始,以《太子妃升职记》为代表的穿越剧在网络平台上王者归来,并且迅速成为了网剧中的一大类型。

  一,穿越者的新设定:男穿女、外星人穿越、一具身体两个灵魂、一个灵魂两具身体。

  二,穿越后的新式世界观:平行时空双穿越、多个时空连续性穿越、游戏世界穿越。

  下面,笔者将除了国剧,还包括日本、韩国、美国、英国的穿越剧以及各种穿越电影进行这三方面的划分与对比,希望能为各位看官插上想象的翅膀,令国内今后的穿越剧能开拓出一个更广阔的世界。

  以上作品以及衍生出来的脑洞,都开得很大。但这并不就是可以引以为傲的资本,一味追求奇观的结局只能是两败俱伤。制片方亏本了,观众失望了。

  有一个好的创意,好的想法,那就已经赢在起跑线上了,为什么还不好好塑造人物,好好讲故事?

  由于我们将身体/灵魂、时间/空间都做了拆分,讲述故事的方式与传统故事会有很大差别。例如灵魂数量、平行时空数量、时间线的差别等等这些变数增多的同时,要想逻辑合理,就需要一些定量的设置来稳定这些变量,如下:

  虽然身体与灵魂不再禁锢与一体,但是在特定时间一具身体只能由一个灵魂支配,一个灵魂也只能支配一具身体,所以如果要在身体与灵魂的数量上玩花样,就需要一个转换契机。

  例如一身两魂的《双世宠妃》的转换方式,就相对比较温和与新颖,只要主人公说谎便能实现两个灵魂的交换。一魂两身的《二分之一美少年》则比较简单粗暴,被打晕或者睡觉,灵魂便能转移到另一具身体之上。

  从中可以窥见,灵魂/身体转换这一条线索,两步部剧的创作者走的均是走四个阶段:不明情况意外转换——意识到灵魂/身体在转换——寻找转换契机——熟练掌握转换契机。

  正如笔者前面的脑洞举例一样,今后定然还会有更多数具身体或灵魂相互穿越这样设置的影视剧,那何不转换一下思路,试一试将四个阶段反过来叙述呢?本来已经熟练掌握了灵魂/身体的转换契机,却因为突发状况而不能转换,并且自此以后,转换时灵时不灵,又会发生怎样的趣事呢?

  当我们将时间与空间都做了拆分,尤其是在时间线上玩花样后,稍不注意就会出现前后矛盾的状况,因此我们必须在故事中设定一个稳定的坐标。

  例如《时间旅行者的妻子》中,女主就是这样一个坐标,这也是最常用的一种解决方式。由于她的时间线是正常的,所以男主的穿越才能尽情发挥而不乱,他可以时而穿越到女主幼儿时代,时而穿到她的少女时代,时而穿到多年以后的女主年老之时。《解忧杂货铺》则是杂货铺的主人浪矢爷爷,因为他一直在正常的时间线上,所以几则“解忧”故事才能不受时间因素影响而形成圆满的环形结构。《九回时间旅行》中,男主角的好友每次都知道男主每次穿越回过去改变了什么,因此他与男主一起拥有每一次改变前的记忆,以证明男主没有混乱。

  《向阳处的她》《爱的蹦极》一开始并没有以穿越为噱头,而是仿若弹奏《月光曲》一般,不急不缓地讲着一个纯爱的校园故事。在随着剧情的缓缓推进,将穿越融进了主角的生活中。

  《解忧杂货铺》明明讲述的是跨越了五六十年的爱与守护的故事,却是从三个小偷的视角开始讲述。

  《哆唻A梦》更不用说了,穿越大拿来到现实世界就一定要惊世骇俗拯救苍生吗?帮小学生解决作业写不完的问题,也是很重要的。

  既然跟随主人公的视角来体会穿越感,以及认识穿越的世界已经是老梗,为什么我们不可以换一个切入点?

  其实从上面举出的片单我们就能看出,现在剧集的剧集已经完全不倾向于单一类型了。但也正是因为这个趋势,各种杂乱无章没有度的类型大锅烩也频频出现。

  列如甄子丹、王宝强主演的《冰封:重生之门》,科幻+奇幻+喜剧+爱情+打斗+穿越+超能力,什么都想往里加,结局就是哪方面都不出彩,故事还烂!

  在笔者看来,一部剧中,能将三个元素融合好,就已经非常不容易了。比如《超感猎杀》,听这翻译的名字像是超能英雄剧,但实际上沃卓斯基姐妹却利用高概念来讲了一个治愈系的故事,张弛有度,绝没有画蛇添足的佐料。

  政策对于穿越剧的限制并无道理。敞开天窗说亮话,以前的历史穿越剧的确是在通过篡改历史满足观者的白日梦幻想。

  电视剧是在造“梦”,这无可厚非。但经过初期的野蛮生长,我们也应该明白,精致而有意义的“梦”,才是我们应该努力的方向。

  相对于韩剧《九回时间旅行》,可能看过韩剧《信号》的人更多,且对它的评价更好。《信号》的优秀的确毋庸置疑,它的故事完整又跌宕起伏,人物有血有肉且又讨喜,根据线年杀人犯罪诉讼时效的抨击尖锐而深刻,基本影迷心中“零差评”的神剧。

  相比之下,更早期一些的《九回时间旅行》节奏慢,没有鲜肉,女主性格也不够讨喜,但笔者却更喜欢它。为什么呢?因为它在烧脑的情节下,对生死的讨论、善恶的哲思更加极致且具有冲击感。同样的开放式结尾,看完《信号》,笔者遗憾于还不知道主角的的最后命运究竟为何,他究竟有没有活下来;但看完《九回》,笔者的关注点除此之外,更多的是对现实生活有了更积极的认识——犯错不是导致我们生活不如意的罪魁祸首,逃避责任才是。

  即使能够穿越时空,仿若上帝之手一般去改变过去,后续的蝴蝶效应也不能完全按照我们的想法去发生。

  勇敢地开拓类型,开拓更广泛的受众群与市场,而不是瞄准00后就认为他们是主力军;勇敢地花更多的时间与精力去做内容,而不是抓住一个噱头就指望它是救命稻草;勇敢地否定霍金大拿的断言,勇敢地去做更加五彩斑斓的时空幻梦!

  接下来讨论两部由穿越小说改编而来的爆款古装剧,在规避穿越梗的同时,它们或的确玩出了超越原著的新花样,或加入了其他老梗勉力甩掉了上星包袱,得以在卫视播出。

  虽然正如前面所言,笔者从来不认为穿越梗是掣肘上星的最大元凶,但人云亦云的政策一直是高悬于制片方头顶的达摩克斯之剑,已完成的案例,永远是最直观也最有探讨价值的。

  《楚乔传》为替换掉魂穿梗,主要做了两方面的改编来保留原著的两大亮点,另外再通过一方面的加强来更加迎合市场:

  一是前文提到的天然价值观矛盾——自由平等与封建礼教的冲突。改编在保留女主人公楚乔奴隶身份身份的同时,用亲人的一再遇难,自己的一再遭受陷害,而意识逐渐觉醒,意志逐渐坚定。这样的成长比原作中直接因现代人思想而来的对于自由的崇尚,腾讯分分彩,显得更能打动人心。

  二是由于现代特工身份而异于古代人的行为以及能力,而造成的神秘感。改编另加了一条神秘身世线来制造神秘感,借鉴《谍影重重》的故事核与叙事方式,让楚乔从水下被救起后便失忆,随后踏上了重新认识自己、寻找真实身份的惊险之路。在解释了“特工”能力的同时,神秘的间谍组织、原来并不低贱反而高贵无比的身世、各方势力错综复杂的暗中博弈,丰富的剧情比原作更加精彩。

  三是紧跟市场,通过养成模式来推动男女主的情感主线年暑期档,连续爆火的《楚乔传》与《我的前半生》,将养成模式的故事从小众推向大众。随后年底开始,《旅行的蛙》《恋与制作人》这样的养成游戏开始刷屏。养成必一强一弱,这与下文要说的双强模式恰好相反。其实观众的喜好从来就不是统一的,与其讨好自以为的主流观众,不如去挖掘更多的受众群。无论是养成还是双强模式,丰满人物,讲好故事才是王道。

  一为了保留神秘感,与《楚乔传》同样走了身世之谜路线,加入神秘组织天机阁,并采用了双胞胎梗——女主角朱雀设定为原作中被魂穿的山阴公主的同胞姐妹。但是叙事方式截然相反,开篇未有几集便揭示身份,将更多笔墨留给了男强女强的权谋斗争之上。说实话,双胞胎梗很老套,金庸在其处女座《书剑恩仇录》中便设定了陈家洛与乾隆实为兄弟。但从来旧瓶装新酒,只要这新酒味道好,饮者同样愿醉于其中。比如还将在今年播出的《三国机密》,同样的双胞胎梗,只看创作者们如何推陈出新了。

  二为了保留价值观矛盾,加入了针对朱雀的天命预言,因此而长期流落宫外。获知真相后,为了证明自己,遂一再奋起反抗天命。天命梗最近经常出现在各类影视剧中,尤其是《悟空传》与《海上牧云记》,几乎所有的主角人物都在反抗天命。这其实也是文艺作品中一个永恒的母题,不乏思想之深邃性,在各类影视剧中的讨论有深有浅,但很明显在《凤求凰》中的存在更多的是为了推动剧情。